当初我真的没完全明白他话中的意思，自是半明半暗好像有所悟而已。现在细想，哇……真的，真的……他说的不全对，可我没言词回答啊。他为什么不发表，我也算明白了一点，但不愿深问，这样是不礼貌的！何况，人还得学会懂得尊重别人才对啊！你说是不是这理？

    今再为他写一元曲《天仙令》恭喜友人：

《天仙令》曲谱：

平平去，平上上平平。去上平平，平平上上，平去去平平。去去平平，平平上平平去平，平去平平。

《天仙令》.恭喜友人.

三十寄，

寂扭守魂迹。

数渺呆犁，

痴心岂已，

常获复生疑。

六旬临兮，

忽来显灵明窍迷，

没了惊奇。 

2008.8.27.    迷迷糊糊512（mihu512）   于成都陋室

   “为何不发布”？我问也白搭，他只是说：“只要是这证明是我们中国人做出来了的就行了”！ 根据他的经历和那坚定又无奈的眼光， 让我再次赞同他的选择！这不，今我也得写首《七律》以回馈之。谢谢，也请原谅。

《七律.颂胜赢‘1+1’的友人》

半辈艰辛半辈蹒，
几番苦累几番酸。（起）
一朝醒悟一朝醉，
九次虚欣九次姗。（承）
绿水风烟千态景，
青山雨雾万姿峦。（转）
严冬也注三分暖，
酷夏还添二份寒。（合）

(注：我每句都含有数字的字，以赞美朋友数学上的成功！）

这七律只是写朋友三十年来的辛苦、悲酸……，用自己的坚持战胜了旁人的冷嘲热讽，如痴如醉……因为，他坚信“严冬还有三分的暖气在，酷夏也同样藏着两分寒气，……我不多说，让读者自己去遐想吧，谢谢。

2008.8.26   迷迷糊糊512（mihu512）      于成都陋室

导言：作为东道主，中国在本届奥运会上以51枚金牌榜高居第一，而艺术体操队在奥运最后1天所获得的那枚银牌，也以最优美的方式宣布了一个结果：中国代表团在北京奥运会的奖牌数恰好达到了100——一个象征着圆满的数字！ >>阅读详情

中国代表团本次获得的51枚金牌，不仅令美国、俄罗斯这些老对手望尘莫及，同时在奥运会历史上也堪称辉煌纪录。自从前苏联在1988年汉城奥运会上收获55金之后，还从来没有哪个代表团能在单届奥运会上获得45枚以上的金牌。这也就意味着，本次收获51金的中国代表团，成为了近20年来在奥运会上表现最为出色的一个代表团。 >>阅读详情 。       —— 以上引自《网易体育》

        举世瞩目的北京奥运会胜利闭幕了！圆满而成功！我们为之骄傲，为之自豪！包括了你、我、他……这是全世界的荣光，更是整个我中华民族的荣光！

       今就一七绝而赞美昨日的欢乐北京：

《七绝》.北京奥运会闭幕观.

笑语欢腾歌盛会，

礼花闪耀庆丰功。

“百灵”巢内悠悠畅，

“圣火”心中久久红。

简解：欢腾的人群，笑语相迎都在歌赞这次奥林匹克盛会的北京圆满成功，

            漫天的焰火，精美的礼花尽情地不断变幻美丽而迷人的色彩花式，那样耀眼动人。

           “鸟巢”内，百灵般的歌声优雅悠长，此起彼伏……回荡……飞扬……，

      人们心中的奥林匹克精神和“圣火”，在每个人的胸怀里红红火火的燃烧着……燃烧着……火红火红……久久的……久久的……

                                                                                                                     谢谢！

2008.8.25.     迷迷糊糊512（mihu512）   于成都陋室

 千年的奥运，百年的梦想，已经在我神州大地胜利实现，我们以历史的高姿态，也以历史的高水平，圆满成功了！更重要的是：我中华民族的国际威望在世界上的再一次高升，我们的朋友遍天下，我们的友谊传四方……

    今天也是奥运的最后一天了，我按奈不住心里的激动，写下了一《七律》赞之。祝福健儿们，祝贺祖国好！

《七律》.奥运圣会北京写真.

千年奥运百年梦，
盛会家开举世香。（起）
喜喜欢欢观赛事，
风风火火创篇章。（承）
忧担挫折悲夫颤，
勇战艰辛好汉煌！（转）
乐伴升旗心动感，
慕夸华夏够思量。（合）

起句说奥运已经是千年的历史了，我们可为此做了近百年的梦，北京迎来了奥运盛会的举办，世界是一片欢呼喜悦，四十亿的观众。北京举办的盛会“香”气在全世界飘动。

承句说中、外的观众们高高兴兴地在家里、在赛场、在路旁、在田野、在工矿……总之有电视看的地方，惊喜和欢呼陪着他们；而体育健儿们顽强拼搏勇夺奖牌，再创历史新的篇章。

转句一正一反转笔写历届体育运动会上有表现出的勇者欣喜辉煌与懦夫胆怯又硬要靠“吃药”来装门面！

合句说伴着各个胜利者，他们的国歌奏起，人人的心里都很是感动，这是一个国家的荣誉啊！接下来说更多的人羡慕这次北京的奥运盛会，那气派、那大度、那风格……那……可能还有很多很多的那可以让人们回味会回忆……尽都在夸奖和赞美里延伸……那场感、那人情、……那……，那………………

谢谢，周末快乐！

2008.8.24     迷迷糊糊512（mihu512）   于成都陋室

《七律.自嘲》——鲁迅

运交华盖欲何求，

未敢翻身已碰头。 （起）

破帽遮颜过闹市，

漏船载酒泛中流。 （承）

横眉冷对千夫指，

俯首甘为孺子牛。 （转）

躲进小楼成一统，

管他冬夏与春秋。 （合）

诗的起首联，一喜一忧，对立而突起，喜的是交“华盖”运，愁的是还没“翻身”就头破血欲流了，这就是生活血淋淋的真实写照。同时也暗暗点明题意“自嘲”。

承这颌联，皆语借喻，好比是带着一顶破旧的礼帽，偏偏硬要去热闹非凡的闹市里丢丑，又好比一只满载着香酒的却“漏”水之船，这可是水往船里进哦，可还在河江的中心行！这是紧扣题“自嘲”的。

转之颈联，此时，文笔一转，说讨厌“千夫”之辈，又说喜欢“孺子”，而且甘愿为其做牛马。这里是一褒义一贬义，再次突起，句式不错，初看好像不着“嘲”之题，可你细细看，慢慢品，这不是在“嘲”自己吗？也许是别人在“嘲”笑作者干吗这样傻？不去追求“千夫”不说，竟白痴到冷对“千夫”，更不可思议的是还心甘情愿的去做“牛马”？作者已经从“自”嘲里升华到了可能出现的“千夫”嘲！那么，千夫“嘲”谁呢？作者啊，这就是把无形的“嘲”写在了巧妙之中，所以，顺接下句。

合之尾联，看来一般，其实，一个“躲”字，一个“管”字，把以上的文意都暗藏在里面了啊，不然，躲什么？管什么？就是作者的志向与人格，与“千夫”大相径庭！常言说的好：惹不起，我躲得起，可那“管”更绝！注意，这是一个管字，一个哦，管谁？作者再次借春夏秋冬四季来暗喻，点明我可是有准备了哦，我能看清的，我能应付的，我有信心的。这一下，把自嘲的巅峰亮了出来——我一但练就了真本领，我能在“自嘲”后更自信！我们知道，人的自省自信自强，往往先来自的就是“自嘲”和“千夫嘲”以后哦！所以说，这是题“自嘲”的升华版！余味深长……不知我说的对否？

我的鼠见，请批评指正，谢谢。下面是仅诗字面说。

我原本就字面而说对此诗的解释是：（括号里为新悟）

运气走到了交“华盖”时，作者还是没什么过分要求，

想想看在一个连“翻身”都困难之地，一不小心就已经碰到“头”了。

一顶“破帽”半藏着脸面，匆匆挤过“闹”市区，

一只“漏船”满载着香酒，飘浮危险这“中”流里。

横着眉，小看和冷对那些“敌人”千夫， （摇摇头，冷冷面对这“千人”的痴心错行与盲目“指望”虚伪场面）

弓着身，甘愿为幼稚可爱的孩子们做“马牛”。  （心甘情愿的还是做小孩们骑玩时的“牛马”好之千万倍）

还是藏到我的小楼里去吧，那才是我的一统天地， （能躲进我自己的一统“天下”的小楼里，抛开尘世的喧争)

不管外边是严冬、酷夏，还是暖春、寒秋。  (也还是照样能过春夏秋冬的哦，自己可做主，至少少了直接的风雨侵袭）

我才看出了那“千夫”不是说敌人，是古时的一武官爵，也是指千万人哦！这诗中的“指”对下句的“牛”来看，应该是上句是说“指望”什么的，下句是说“牛马”的，这样就比较合理了。

恐怕这样的解释，我认为才更合乎鲁迅的精神与人格些吧？

有瞎谈了半天，对不起了，各位。顺祝朋友周末愉快！

2008.8.23.    迷迷糊糊512（mihu512）   于成都陋室

李白《送友人入蜀》中两联：“……山从人面起，云傍马头生。芳树笼秦栈，春流绕蜀城。……”

杜甫《蜀相》中的：“……映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三故频烦天下事，两朝开济老臣心。……”

杜甫《狂夫》中的：“……风含翠蓧娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。……”

芩参《奉和杜相公发益昌》：“……朝登剑阁云随马，夜渡巴江雨洗兵。山花万朵迎征盖，川柳千条拂去旌。……”

唐玄宗《幸蜀西至剑门》：“……翠屏千仞合，丹嶂五丁开。灌木萦旗转，仙云拂马来。……”

刘禹锡《酬乐天扬州……》；“……怀旧空吟闻篴赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。……”

李商隐《筹笔驿》：“……徒令上将挥神笔，终见降王走转（传）车。管乐有才终不忝，关张无命欲何如？……”

罗隐的《筹笔驿》：“……时来天地皆同力，运去英雄不自由。千里山河轻孺子，两朝冠剑恨樵周。……”

陆游《秋晚登城北门》：“……一点风传散关信，两行雁带杜陵秋。山河兴败供搔首，身世安危入倚楼。……”

  (以上各诗蓝色字为“承”颌联，红色字为“转”颈联）

…… ……

太多太多了，各具千秋，各领风骚！仅这几个例，不同的角度、不一样的倾诉，迷人心思的字语……细细品读，确实能让我们大开眼界，心意盎然，悲欢离合，思动心翻，回味无穷……

有书云：

诗歌的承转，承是接开头，有了承接还要转折。

我认为：承转是律诗的格律所规定的，要写得有起伏、又波澜、更跌宕、突创意！高就低，对齐错，好牵歹，远拉近，闹还静……写景写物写心写人，引经据典，巧借比喻……一般来所，承要缓和，转要突起，但决不要死死认为就是这样，也有很多的就非如此哦。《易经》说，一阴一阳谓之道，那诗词嘛，也是一扬一抑可谓之诗了。

我十分赞同《诗词例话》书中这观点：

“用理想和人才 来压倒屈辱的事实，正表现出作者强烈的反抗民族压迫的精神，所以能写得抑扬起伏，意气昂扬。可见作品要写得波澜起伏，决定于作者的思想感情，决定于生活的矛盾，屈辱的事实和昂扬的理想构成了生活中的矛盾，把这个矛盾写出来，才能写得波澜起伏。这不是作者的有意做作，而是表达强烈的思想感情和反应生活的矛盾造成的。所以讲承转要波澜起伏，还得服从于思想感情与反映生活。”

好了，今天我基本就是录句录书，很对不起大家，但我深信，书上说的，比我这小小无名之辈的瞎扯，要有信得多，可信度也高千万倍！谢谢。

2008.8.22.     迷迷糊糊512（mihu512）   于成都陋室

    今继续就看看、探探古人的诗词开头句怎样？

   《学诗百法》里是这样说的：“作诗起笔，有明起暗起陪起反起之别。明起者，开口即就题之正意说起，虽明见题字，然不得谓之骂题；暗起者，不就题面说，而题意自见；陪起者，先借他物说起，以引伸所咏之物；反起者，不说题之正面，而先从题之反面着笔。学者明此诸法，起笔时尤来势突兀为胜！若一涉平淡，便觉句法不挺矣。”

   我们用现代的话语试试能否这样解释：（原谅我一边引古诗，一边寻探）

杜甫的“带甲满天地，胡为君远行”，谢宣城的“大江流日夜，客心悲未央”……这些诗句，一起头就有一种说不准的凝聚力扑面而来……

曹植的“明月照高楼，流光正徘徊”，陆游的“衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂”……这样诗句，刻画气氛，执意烘托出一种让人不得不读下去的欲望……

更有奇特的，也请看曹植的“惊风飘白日，忽然归西山”，此诗突发妙语，构思奇巧，出人意外！怎么讲？待我慢慢到来：这是写太阳欲落山的情景。好像并无奇特？可你请念念“惊风”“飘”——“白日”，已经在说太阳动不动是“风”的作用，而且是——让人吃惊的风，“吹”着太阳在空中“飘”，再细读下面，“忽然”（这好妙哦）——“归”“西山”。就一个“突然”（意想不到的），已经人人认可，人人佩服了！不是吗？他把天上的太阳的日落，写成了是被风（忽然的、吃惊的）——给吹到了它应该去的西山下。当然，那“惊风”也有可能是一场大的风暴？（试问，这样的情感，能有几个人可曾想到要这样来写？唯我曹植也！为说明，就哆嗦了几句）

现在，我们应该明白了，诗要大气的开个头，要有深度的开个头，要引人入胜，要有可读性，要让人触景生情，要把境界放大、放宽、放远、要有创意，要不失正气……

一般来讲，若就一个头的小里小气的，此诗必是“私幽”、“孤雅”的。因为诗必须言志、慧人、养性、树德。否则，他就失去存世的意义了！

当然，就算有一个良好的开头，不一定就会是一首好诗的。每首好诗那都是与整个诗的韵律、格调、用词……等等联系着的，可有了好的开头，是诗之成败之首啊，对吗？

只要多读读多看看古人的好诗开头，会品味出，也会领悟出怎样开好头的，试试？你会成功的！

今讲的是律诗的“起”，明探探；律诗的“承”。欢迎批评指正，谢谢。

2008.8.21.     迷迷糊糊512（mihu512）     于成都陋室

    对句在律诗中，以它独特的魅力、它独有的风格和它独具的姿态，把律诗推向了近乎完美的境界！

    具体来说，对句在律诗里，除了有严正的工对外，更多的是宽对。而这宽对又包含了：流水对、借对、扇对、当句对等等……

    现就举古人的实际诗词句子来加以探讨：

流水对：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这是王之涣的名句，看起来，不是对偶的，特别是后两句。其实，它就是流水对的特点：一气呵成，毎联的上下两句连贯而出，“欲穷”与“更上”，按先后的必然顺序流出，不带半点杂质！再比如孟郊的“慈母手中线，赤子身上衣”。这样的流水对，自然而不呆板，连贯而不做作。

借对：杜甫的“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”这里面的“白雪”却对了“清江”？实际上，是作者的巧妙之笔，它欲说的是“清白”原意！可诗中又得含蓄点，于是作者巧借“青”和“清”字的同音关系，在此巧妙地将自己对“清白”的愿望表达在诗词里。妙不可言，就是我们每个有良知人读后的实感。

工对：再如杜甫的：“两个黄莺鸣翠柳，一行白鹭上青天”。数量词“两个”对“一行”；形容词、名词“黄莺”对“白鹭”；动词“鸣”对“上”；形容词、名词“翠柳”对“青天”。平平仄仄，美不胜收！这样的诗句太多太多。

扇对：（也叫‘隔句对’）就是诗的一句对的是诗的第三句，诗的第二句对的是诗的第四句。例如郑都官的“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无；今日还思锦城事，雪销花谢梦何如？”第一句的“昔年”对第三句的“今日”……如此而成对联式，有趣的读者可以自己细细品味品味。

当句对：就一句里自己成对（这在非律诗的古诗句里常见）如《书.大禹谟》：“满招损，谦受益”；《楚辞.九歌.东皇太一》：“蕙肴蒸兮兰借，奠桂酒兮椒浆”；当然在律诗里也有的，比如杜甫的《白帝》：“戎马不如归马逸，千家今有百家存”，这就是当句对的典例：“戎马”对“归马”，“千家”对“百家”；再如杜甫《涪城县香积寺官阁》：“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹰晚悠悠”，这里是“小院”立即对“回廊”，“浴凫”紧接对“飞鹰”。我们可以看出，这种对有两个式样哦，一是字面的不同“小院”——“回廊”；一是有一个字相同“戎马”——“归马”。

   当然，也可能还有一些别的对句方法，能力有限，也只是我个人还没发现罢，不敢乱弹琴，还望高人指点。

   下面想说几句，就是对句时一定要避免两句都是一个意思或同一事物！一旦内容重复，就是美中不足，就是遗憾！还有就是宁用实词，正如书上所讲“实词则挺，动词则响”，尽力不用虚词，尽力避免着少用代词！因为我们写诗的目的是便于读者，绝不是孤步自芳，沾沾自喜！

   谢谢，请多多指教、批评，祝朋友们都快乐天天！

2008.8.20.    迷迷糊糊512（mihu512）      于成都陋室

    今先写一七绝，然后接着昨日的杂谈继续说律诗的变体，谢谢。

《七绝.自省.》

人身几个年齐百？
养性谦恭礼让储。
喜获良言心恳记，
惊闻妙语手勤书。

        慢慢体会吧，我们可爱又可叹的人身（人生）！

       在我们浩瀚的古诗词里，也有不是很少的诗词变体，今就律诗和七绝的变体，各举一例，其来源于上海古籍书店1982年翻印的《学诗百法》：

    大诗人李白的“七律”：

凤凰台上凤凰逰，

凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，（二、三句没粘连）

晋代衣冠成古邱。

三山半落青天外，

二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，

长安不见使人愁。

       朋友，你可仔细看看，这第一联的平仄，和第二联的平仄，就一个重复！原本该粘连的第二、第三句，没了粘连。可仔细再用心分析看看，那第二联的叙述，是啊先说东吴，再说后晋，时间上是依序的没错！就只是失去了与第一联的粘连。此美其名曰：顺风调，为七律的变体。

再看另一首王维的“七绝”：

渭城朝雨浥轻尘，

客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒，（二、三句没粘连）

西出阳关无故人。

       这也是第三句的平仄与第二句的平仄相反，没有粘连！也是失了粘连，可仍是很有名气的诗篇哦。该书里是这样写评这两首诗的：“出于作者一时的差误，要不可认为定格。”对！这不能视为正格！

       我想，这是中肯的评价，谁不会出错呢？人生不就是在不断纠正自己的差误和改正自己的错误里，才得以更完美的生活吗？只是我们得意识到那些是对的，那些是不正确的才行。你说是不是这理？

       由此我想到了自己的作诗，不也常常是就一句，或一联的所得、所记……也往往是将几次的句子，联句，思聚而成的吗？“出于作者一时的误差”，我很是赞同！怪不得诗要吟颂、要朗读！就如我们平时若只是一看，是很难品味出一首诗的好坏的啊。这就好像是“美声唱法”，你不特意将自己的声调语气全亮出，是不能达到“美声”的效果的啊！也怪不得中国有句成语“全力以赴”

  当然，也有可能是诗作者他本人故意这样的，也说不准？开新路嘛！但是，若是开的新路，那就不应该仅只一两首哦？这样看来，是“出于一时的差误”是站得住脚的了！

      好了，耽搁各位了，不好意思，欢迎批评指正，谢谢。

      还是《红楼梦》里那话：“都言作者痴，谁解其中味”？谁呢？谁？

2008.8.19.     迷迷糊糊512（mihu512）     于成都陋室

       二、四、六我们说的够多了，今只就“一。三、五不论”探谈一下：

       这诗句里的一、三、五字位，一般来讲，第一字是完全放开了的，可以任意发挥。可一旦遇到这样的句式：

     平仄仄平平仄仄；（A)   仄平平仄仄平平   (B)

      这一字位上的字的平仄，就必须受到限制，A式的首字就不能变为仄音字！B式的首字也不能变为平音字！为什么？那A就犯了“孤平”，B就犯了“三平”！

       再看第三字，若遇到这样的句式：

     平平仄仄平平仄  （C)   仄仄平平仄仄平  （D)

      这与上相同，单三字位的平仄一变，C也犯了“三平”，D也犯了“孤平”！

      再说第五字，若遇到A、B这样的句式，也不同样有犯“孤平”和“三平”之病吗？

      那么，就不能补救了？答曰：非也。任何事物都有它的多重性，（至少可以说两重性），我们不是常说“互补”吗？当阳欲盛时，为了保住阴阳的平衡，我们可以促使阴的增加嘛；反之也是一个道理。有了这补救的办法，这时我们就又看到了希望：

       那就是“互补”！同时变一和三位字的平仄，或同时变五和七位字的平仄，这样可以让诗词的美的格式继续存在下去，也让我们有了更大的作诗空间。

       还有，一般（注意，我讲的是一般）七言的律诗，人们往往在第五字上要“着眼”的哦，这“眼”就若画龙点晴！故此位上的字留下更大更多的空间是我们祖先的高明之处。五言的往往在第二字上“着眼”。

       总之，一、三、五字位的平仄变化，要看律诗的具体句式容许不容许才行！实在是不容许的，可我们的诗意和词句又非那样的话，就只好看看一、三字位或五、七字位了啊！要么这两个一起变，要么就都不变，另寻它词了。

       律诗的一、三、五在具体的句式里受到一定的限制，大体就是这些，因此需经变平仄，但万变不能“离其宗”！要知道出现万一的补救办法，正所谓“知其一，还得知其二”嘛。如上所言：一、三或五、七的随动！这样一来，不仅句式的变化更丰富多彩，活泼多样，我们在作诗的同时也深感更灵活自由多了，而且，律诗的格律气势和风格都不受影响，也不会产生呆板。多色多样的生活等着我们，多色多样的诗词也等着我们去欣赏和创作！

        祝朋友们成功、快乐、幸福！

    今又瞎扯了半天，怪不好意思，耽搁大家了，欢迎批评。请原谅，谢谢。

 2008.8.18.    迷迷糊糊512（mihu512）      于成都陋室

七律一、《九日宴蓝田崔氏庄》

老去悲秋强自宽，

兴来今日尽君欢。（首联）

羞将短发还吹帽，

笑倩傍人为正冠。（颔联）

蓝水远从千涧落，

玉山高并两峰寒。（颈联）

明年此会知谁健？

醉把茱萸仔细看。（尾联）

七律二、《咏怀古迹.之二》

摇落深知宋玉悲，

风流儒雅亦吾师。（首联）

怅望千秋一洒泪，

萧条异代不同时！（颔联）

江山故宅空文藻，

云雨荒台岂梦思。（颈联）

最是楚宫俱泯灭，

舟人指点到今疑。（尾联）

   今天诗里的色彩字，只是提示那联与联之间的粘连！

   一般来说，首联就是诗人必须在入题之笔点明你到底要向读者说什么？俗语称之叫“破题”，是说事、说人、说情、还是说别的什么，都必须不离开你的题目宗示！或借比喻，或引省，随诗人之便。故人们又有“起”头之说。

   这颔联嘛，就得紧扣主题，写景、写物、写人、引典故、什么的都必须还是不离题！天南海北尽你宣泄，但都得围绕你的题目来写。故人们有“承”接之说。

   颈联基本与颔联一样的要求，只是豪放些了，它可以更放开，发挥诗人的魅力空间，天堂地狱，奇思妙想，但还是不能太离谱（离题），此联有时让人乍看似乎离题，但细思又妙笔生花，恰到好处！它是在进一步点明题义的精妙之魂魄。你看杜甫的“蓝水远从千涧落，玉山……”这似乎与人老悲生没什么关系？可细细想想，一切都是有来就有去的啊，尽管曾经辉煌过……故更让人珍惜现在的大好时光！也巧妙引出下联，正好依依不舍又含情脉脉的醉把茱萸看了又看，那情感？我们能不有同样的心理在吗？人们对此联有“转”思之说。此转有自然的时景转，也有人为的意语转，须好好掂量掂量的。

   尾联，当然就是结尾了，一首七律，全诗不过二十八字，能在尾后的十几个字里有锦上添花，让人惊撼的字句出，当然是再美妙不过的哦，此联为诗人的题义、题意自由心界的珍贵之显露，是让读者深思？让读者同乐？让读者共悲？还是？就全看作者的笔力下得深度如何了。我们读者，常常在此联中，淡淡而就止，殊不知，多细细一读，一品，一思，一探……那味道的真谛，竟是让人意想不到的甘美和纯朴……（我是说那些看似无味的，但却是妙不可言的七律诗）。就比如今杜甫的“舟人指点到今疑”，你仔细回味回味看看？作者至今的疑团？（作者可已经不是小孩了啊，那疑团必定是多么的深重和难解？）什么疑团，这样扰人、恼人？可就一个“舟”人，打鱼之人，漕帮类的人，轻轻一点就“破”了这到今的“疑”团！这是作者在暗示：只有在江湖上闯荡的人，才会明了有关江湖的疑团吗？有点。可更把“劳动人民才是历史的主人”也可这样说，劳动人民才是历史的最货真价实的教授、专家、讲师！这一主题奠定在他的诗作里了啊！我真心的谢谢这位伟大的诗圣了，他随时随地都想着劳苦大众！这样的古诗人，太少了点。

   尾联也被称之为“合”，就是要合着题意来抒发作者的合理和情的真知与悟语什么的，妙在巧出。

   好今就到此为止，欢迎批评。明日再讲“二、四、六”与“一、三、五”。谢谢。

2008.8.17.       迷迷糊糊512（mihu512）     于成都陋室

七律一、仄起首句押韵的《无题》:

相见时难别亦难，

东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，

蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，

夜吟应觉月光寒。

蓬莱此去无多路，

青鸟殷勤为探看。

七律二、平起首句也押韵的《随宫》：

紫泉宫殿锁烟霞，

欲取芜城作帝家。

玉玺不缘归日角，

锦帆应是到天涯。

于今腐草无莹火，

终古重杨有暮鸦。

地下若逢陈后主，

岂宜重问后庭花。

    为了醒目，更为了知其中粘连之妙，我特意将诗中二、四、六字位的字，平音的用深绿，仄音的用大红给点出。现在请你用弧线将斜对的每两个同色字连连看，接着与下对的也用弧线连连看！这是什么？是一个个椭圆的圈啊！古人早就把万事万物都含包阴阳当成诠释天下的基本法则！若果把仄音字构成的圈看为是阴阳的阳圈，把平音字构成的圈看为是阴圈的话，那就是一个阴阳相互交叉的美丽又迷人的阴阳结合体在诗词里的奇妙呈现！你说是吗？接下来，请你再把二和三、四和五、六和七句的第二、四、六字竖对应的同色字用直线两个相连，这下，是不是像我古老的“九连环”？

   你看出来了吗？诗词的所谓粘连，就是两联之间的粘合与连结的事情，我们可在这竖直线连结中发现，所谓的粘连，竟是这么简单的哦，它不单是前人的随意规定，而是颇具匠心的创造发明啊！现在你该明白了，就是第三句和第二句、第五句和第四句、第七句和第六句之间的二、四、六字音平仄必须要相同才行！

   我为什么这样的爱诗了呢，是我通过学诗作诗，品诗探诗，发现这样美丽的诗，世间何处去寻？唯有我中华！唯有我神州！爱好诗词吧，努力去探寻吧，我相信还有很多很多的妙道之处有待我们去发现和追求！谢谢大家。

   不对之处，敬请批评指正。明天讲四联，谢谢。

2008.8.16.     迷迷糊糊512（mihu512)    于成都陋室

    古书有云：采用词语在上下句式里两相对应的手法，来构成诗词之美感，此乃诗词之“对仗”也。应该说这也就是诗词的一大构律的要素！从对仗的形式上看，这对仗的两句之间存在着互相的补充，它起着更加完善、完美的表达诗句的作用。它们有的是语意、语义相反，能使诗词的强烈对比鲜明而更感读者；有的是语义、语意相近或相进，能把读者引进、引近到诗词之中，与作者同享受其“思”与其“情”。

   我们试着引用“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”（刘禹锡），此诗文中的那“春”字，在这里是起动词意义了，它是说春动春喜春绿！对应上文的动词“过”的！

  “萧关陇水入官军，青海黄河卷塞云”（杜甫）；“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花”（李白），闻鸟？不！那是说听到鸟的鸣叫声！“涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家”（白居易）“取醉他乡客，相逢故国人”（杜甫）

   例子太多，任何一首七律里，我们都能看到这对仗的身影！通过比感和实看，我们也明白了：不就是同词性的对应着或正或反而用嘛。是的，可这对仗，有工对和宽对之别啊，不过，我们的诗人们还是喜欢通用的“宽对”！可那“工对”太困难了啊。什么天文地理、衣食住行、飞禽走兽、礼仪往来、春花秋月……分得太细太细，有时为求工对，冥思苦想，早把诗情诗意给搅乱或消磨了。所以很不利于诗词的发扬光大，求其过分完美的人也望而兴叹！

   句子是由一个一个字组成的词来构成的，这些词都有自己的词性，一般来说，这些词或词组的词性是有一定稳定性，可一旦在具体的诗词里，有时它的词性是会变的，这要看上下文的结构和要求了。比如上面说的刘禹锡那“春”字，它就是已经具有“动词”的实力了！若还把它看着是一个“名词”，那么，上文的动词“过”，能用名词“春”来对吗？当然是不行的啊！再说，我们自己一读，就已经明白了作者是在说春的动作，春的绿，春的……这不全是“动”在萌生吗？我们试想一下，若作者不用“春”，而用“真”，会有“动”的感觉吗？再试试，假如用“存”，这下能对上的“过”了，可那一派生机的春景没了啊？我讲这些，只是希望我们能体会一下作者的良苦用心和作者的精巧之道。学习学习是没害处的。

    还是说对仗的宽对，就是名、动、形、数、量、代、实虚、褒贬……等词，我们都得一 一对仗着，只有这样，我们的一联两句才算是成功的！

   来看看这 火树银花（仄仄平平） 灿烂辉煌（仄仄平平）今就用这两个词，将其分开又拼合来赞美我们的奥运盛会：

   银花灿烂喧天幕，火树辉煌闹京城。

   可为了与昨天的两句也凑合一起，使之成为两联的绝句式，这就得考虑两联之间的“韵 ”和“粘连”的问题了。昨日用的是“才”韵，那今日的“城”是不合韵的哦，改改看：“才”……猜、钗、来，对了！用“来”！

   银花灿烂喧天幕，火树辉煌闹世来。

   闹“京”？此词不好，还是“闹城”好！ （今8.17.应承朋友指出，将原“闹城”改为“闹世”，这下那体育的热闹世界尽在诗里了）！可那上句的天幕？似乎动感差了许多哦？……，……，这，这，改改，得改改，改什么好呢？喧……，下句不是用了“来”动词吗？这上句也得“动”来互补啊！喧……天……舞！对！

   银花灿烂喧天舞，火树辉煌闹世来。一举成名皆大喜，八仙过海尽其才。

   接下来就是给个题目……  《喜庆奥运》！

   这是顺时而描述的奥运的开始焰火喧天，五彩缤纷。无数健儿们从默默无闻中一举成名，好像八仙过海，全凭着自己的过硬功夫和本领。书写奥运的新的历史……

   当然还可以倒述法，就是将上下两联换个位：

   一举成名皆大喜，八仙过海尽其才。银花灿烂喧天舞，火树辉煌闹世来。

   这就是先说我们的健儿们一个个取得了良好的成绩，八仙过海般的都尽了自己的才能。似乎那漫天的焰火，还在为这群拼搏的人儿载歌载舞，热热闹闹的欢庆着……

   到底那首好些？还请朋友们掂量掂量，谢谢。

   明日皆着讲粘连。希望能对您有所帮助！也欢迎批评指正，祝朋友们好！

2008.8.15.     迷迷糊糊512（mihu512）   于成都陋室

   就律诗而言，常见的有五、七字句的，今就以七言句式谈谈：

   七言又分平起、仄起两种，所谓平仄起，就是以句子的第二个字的平仄而定！第二字是平音的，就为平起式，为仄音的就为仄起式，这是很好理解的。接下来说句子的平仄规律，以每句的第二、第四、第六字为雷打不动的定式，就可以推出这每句的七字平仄来。比如：

 平起的，那七字的规矩就必定有二式：平平仄仄平平仄 （此句尾为不押韵的）；仄平平仄仄平平（此句为要押韵的）。

 仄起的，那七字的规矩也必定有二式：仄仄平平仄仄平 （此句是要押韵的）； 平仄仄平平仄仄（此句是不押韵的）。

   古人用古韵，而今的人可用古韵，当然也可用今韵哦！只是得在用韵前说明一下，我用的是今普通话的“今韵”。这样是为了避免人家用“古”而闹笑话于“今”韵罢了，一般来说，没表明的诗词用韵，人们都是按他用的是“古”韵！而我们还可借网上的诗词查询，来查看我们用古韵的正确与否啊。

   现以具体例字来说说：（以现代普通话韵，用成语是因为大家都熟悉，二则是便于从四个字可分解两个字）

   一举成名（平仄平平） 八仙过海（平平仄仄） 大有作为（仄仄仄平） 一语道破（平仄仄仄）人尽其才（平仄平平）

  大快人心（仄仄平平）  大名鼎鼎（仄平仄仄） 大显身手（仄仄平仄） 大喜过望（仄仄仄仄）丰功伟绩（平平仄平）

  气吞山河（仄平平平） 气壮山河（仄仄平平） 火树银花（仄仄平平） 心悦诚服（平仄平平）皆大欢喜（平仄平仄）

    这不，平平仄仄的，全在您平时就常念说在口中的啊，应该说这花费的功夫不会难吧？那么，就七言律诗来说，以上那些成语可以直接用在七言里呢？（我这只是举借说，你万一诗开始四字就用这样的字例，是万一的举例！）

   一举成名、八仙过海、人尽其才、大快人心、大名鼎鼎、气壮山河、火树银花、心悦诚服。就这几个！

   为何别的就不行了呢？你对照一下上面的七言句式的平仄就知道了。七言句，句者，一个比较完整的意思已经表明。它必须有动词在！我们都知道主语谓语宾语的关系哦！而动词之谓语地位，是诗词的“板眼”所在！（有时看似不是动词，其实那是形容词之类的在起“动”词的作用啊！）

   这 大有作为 是犯了三仄（起三字都仄），若用在 句首 是忌讳的！

   这 一语道破 也犯了三仄（尾三字都仄），若用在 句尾 更忌讳的！

   这 气吞山河 也犯了三平（尾三字都平），若用在 句尾 也是忌讳！

   此 心情舒畅 也犯了三平（首三字都平），若用在 句首 还是忌讳的！

    那么，就没法用了吗？别忙，只要经过我们的推敲和重组，还是可以用的，这就必须按照平平仄仄的句式要求了！比如“心情舒畅”，我们试着改为“心舒意畅”不是很好吗？原意也基本保留住了啊！可一旦改后已经词不达意，那就千万别勉强用哦，凑合是绝不容许的！不然会闹笑话的。

  这 大显身手  皆大欢喜 都是二、四字同仄音；丰功伟绩 则是二四字都平，这些都已经不合乎律诗的基本要求了。

  至于一、三、五之位的字，一般可以暂不归于严律诗格律里，它们是宽松的！

   好了，咱们明日接着说对仗，今就以上成语，练两句来歌颂奥运的健儿们：

一举成名皆大喜，

八仙过海尽其才。

   好了，就此搁笔，欢迎批评，谢谢。

2008.8.14.      迷迷糊糊512（mihu512）     于成都陋室

    热烈庆贺中国女子体操团体赛夺取金牌！！    

今就只律诗的“味”品谈谈我个人的观点，己之陋见，不对之处，请多多包涵、也请指正，谢谢。

    若律诗真的一定要有爵位可言的话，那我给了这八字：读（学）、可（粗）、能（淡）、会（炼）、熟（识)、善(修）、精（妙）、巧（雅）。不知这样对与否？反正我是在最初的一、二字之间，尽管有时会闯到第三字，可很快就又回到一、二字之间了的。这可是实话哦！下面我想简单谈谈这八个字的含义：

读（学）：

初入门者，以多读为基本，也试着写写、练练的，这时以学为主，学，习之道也，进步之始也。这无需多讲。

可（粗）：

到了可以写出三五首自己反复看也满意而且也合乎格律的诗来，就若粗粗的毛胚，粗苯，幼稚；甚至还带着一些粗野粗糙的影子，这时的兴和趣都有，就看是继续，还是骄傲而停滞不前。沾沾自喜毕竟不会是最甜美的哦！单一的羡慕别人，是绝不会增长自己的真知的！人要有真正属于自己的作品，那才是最让心震撼的啊！

能（淡）：

已经掌握了律诗的最基本的格律要求，但欠文学的底功，欠生活实践的积累，欠心底那欲语迸发的灵感。此时的诗往往就象粗茶淡饭一样，自己可品优，别人尝着味是淡淡的，无特色而言。此时是最艰苦的时候，一旦经不起风吹草动，就可能前功尽弃哦，所以说，可行而不可止！

会（炼）：

会融化和精神的灵动，会造字、造句，是在“能”后的一个进步！这时的进步，比其他任何时候的进步都重要，可这进步也是和退步是紧密相连动的，很容易的常常是“退”，而很少有“进”！此乃练就人性格和人品的最佳的也最恶的时机。故此时的人，要坚信：坚持就是胜利！一定要坚持哦！

熟（识）：

熟悉了、熟练了、成熟了、熟谙了……识得了、识到了、有见识了……这时的诗作者，大概完全可叫做诗人了吧，一般来说，这时的诗，已经很少很少有“毛病”了的（这主要是指格律与文品）。谦虚是该阶段的平衡物，道德的该阶段的砝码，努力是继续前进的保障！

善（修）：

所谓善者，当然比熟手更具特长，运用起来更容易多了。他们的诗，多变、善变，整补、修辞、修养都胜过“熟”一层！他们的诗，是精心和有特长的！他们知道如何推敲自己的诗句，使其更能准确表达心意、景色！此时更要向生活学习，向他人学习，同样，谦虚谨慎是唯一守住而不至于大倒退的至理良言！

精（妙）：

精彩、绝妙是该诗人的基本！精致、妙趣是该诗人的技术所在！品味高，妙语出，让人回味无穷！浮想联翩！人到此时更谦虚，常言道：“越丰满的穗，越向下低头”！飞机的“尾巴”一旦翘高，就意味着：已经开始下降了！

巧（雅）：

灵巧而优雅是诗人的心笔，奇巧而风雅是诗人的德笔！精致、含蓄，巧夺天工，恰到好处，雅趣在读者的心底久久回荡，回荡，回荡……回荡在历史的长空……越过大海、穿过云层、留住在飞奔的时空里，永远……永远……永远……

   以上是我对律诗的“爵位”看法，当然，就每一个人来说，他一身的诗篇，应该是在其间不断动位的，没有哪个人，可以在任何“爵位”上保持自己的每首诗都在这一个位上不变的！这才是活生生的、生活中的诗人啊！应该明确到：这里暂时的退步，可是能更稳步向前的保证哦！（又有可惜，我是说我自己。哪怕我只能在一、二字位上苦苦追求而已，能在浩瀚的诗词天空里自由翱翔，我也心甘情愿！）

    真诚的谢谢朋友们了，祝朋友们趁着年轻，为光大我国的古诗词，大步向前！未来是你们的，中国的诗词之希望，就寄托在你们身上！谢谢。

2008.8.13.    迷迷糊糊512（mihu512）    于成都陋室

    我饶有兴趣地观看了昨日中韩男子团体的射箭半决赛，还是在我的十四寸小电视里。我看到了运动员的坚韧不拔的精神和团体相互鼓励的友谊与真诚！看到了比赛场上的你追我赶的拼搏，我也心悬着……心悬着……，比分一次次拉近，齐平，拉开又逼近……，你追我赶，好不扣人心悬！尽管中国最后还是几分之差，与冠、亚军无缘，我还是要为这些健儿们叫好！再看了游泳池里的跳台比赛、举重场上的气慨山河、气步枪中的亚军热泪……奥运的精神，奥运的激动，奥运的友谊……都久久在我的心中激荡着……

   今就元曲商调的《梧叶儿》，填一曲，赞美这奥运盛会中的健儿们，不管是夺金与否。谢谢。

《梧叶儿》.观看昨日中韩男子团体射箭四分之一半决赛.

《梧叶儿》（《知秋令》、《碧梧秋》）

平平仄，平仄平，平仄仄平平。平平仄，平仄平，仄平平，平平仄平平去上。

其中首句尾字可叶韵；二句、三句首字可仄；四句尾字可叶韵；五句首字可仄；末句首字、二字可仄，三字可平，尾字可平叶。

悬之念，

分竟艰，

团队比齐肩。

支支箭，

心重惦，

不发偏。

真强赛场来斗演。

（原我用平音收尾句是：比赛场中无让谦！请注意蓝色的曲谱提示字。）

谢谢！

奥运特约：http://mihu512.blog.163.com/blog/static/2663123920087129523736/edit/

2008.8.12    迷迷糊糊512（mihu512）   于成都陋室

    昨日勇夺四金！不错，谢谢给我们带来喜气的体育健儿们！

    今就我在电视中观看比赛之实感写一元曲中吕宫的《满庭芳》，谢谢。

《满庭芳》.欣喜看奥运比赛.

《满庭芳》曲谱：

平平仄上，平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄平平去，平仄平平，仄仄仄平平仄仄，仄平平平仄平平，平平去，仄平去平，平仄仄平平。其中首句首字可仄，尾字可平叶；二句首字可仄，尾字可叶韵；三句首字可平；四句首字可仄，三字讲平，尾字可平叶；九句尾字可上叶。

十分逗眼，

新奇化变，

励志攻坚。

水间跳台优姿见，

柔道相扦，

中靶箭、

思玄叩勉，

更津言、

汽步枪虔。

先之惦，

看之慕牵，

惊喜荡心甜。

奥运特约：

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2008.8.11.      迷迷糊糊512（mihu512）    于成都陋室

     再接再厉，祝健儿们多拿金牌，为祖国争光！谢谢！

     即兴得《西江月》一首，以赞之、贺之……

《西江月》.中国今日得二金牌赞.

捷报凯歌鸣奏，
金牌二喜传来。
欢心之处话丰年，
乐得国人尊爱。

奋进搏拼努力，
平常何少勤台？
真功倍要苦修材，
机会失丢岂再？

http://mihu512.blog.163.com/blog/static/266312392008799459363/edit/

2008.8.9.夜里，   迷迷糊糊512（mihu512）      于成都陋室

    今写一七律，赞美这创意非凡的开幕式，字数有限，我只能选了四大发明这主题写，请原谅，谢谢。

《七律》.观北京奥运开幕式感.

古筝弹起江花夜，
长卷铺开历史诗。
灵巧字方推世进，
惊奇火药爆天窥。
依凭薄纸布文化，
靠就司南闯海涯。
灿烂星光科技奋，
和平奥运展舒眉。

祝友谊常在！祝各国健儿都能有好成绩！祝北京奥运圆满成功！

<a href='http://go.2008.163.com/index.html'>http://go.2008.163.com/360/pic/20080809103715778.gif</

              今日北京传来喜讯：中国首战告捷，两枚金牌已是囊中之物

http://mihu512.blog.163.com/blog/static/2663123920087910298757/edit/

2008.8.9.    迷迷糊糊512（mihu512）     于成都陋室

   今写一七律，预祝北京奥运会举办成功！圆满成功！

《七律》.北京奥运颂——写在今天奥运会开幕式前.

辰闻喜鹊乖乖唱，
午听欢蝉宠宠鸣。
晚看祥云圣火亮，
夜观爆竹透天明。
北京一曲献新意，
世界全心慕喜情。
更远更高还更好，
奥林匹克扬威名！

 让我们一起正在祖国或世界各地，为北京加油！为中国加油！为各国运动员加油！加油！！！

2008.8.8.     迷迷糊糊512（mihu512)    于成都陋室